Ventanas, balcones y terrazas. La mirada desde la cuarentena.
por Ale Papa, abril 2020
El encierro como método de protección frente a la pandemia del coronavirus, nos pone en una situación particular: transitamos un estado de excepción que se traduce en una sensación de extrañeza e incertidumbre sobre el futuro inmediato. Una cotidianeidad dislocada, una normalidad aparente.
La cuarentena nos ubica en el lugar de espectadores de nuestra propia ciudad. Solo podemos observar una parte, aquello que nos permiten las aberturas de nuestros departamentos, casas, o los diferentes espacios que habitamos. Cada mirada es individual y cada uno de nosotros reconstruye un fragmento de su ciudad, que hasta hace algunas semanas transitábamos libremente. Confinados a ver el mundo de nuestra cuadra, el edificio de enfrente, o esos espacios de trastienda que no se muestran, habitados por caños de respiraderos y conexiones de cables que desafían la gravedad.
Esta restricción de la mirada me recordó diversas obras: fotografías, historietas y producciones audiovisuales, que atraviesan los diversos lenguajes y soportes que son la materia prima con la que trabajamos en Medios Expresivos. Imágenes que son vistas y se ven a través de una ventana. Esos espacios privilegiados de espectadores-vigilantes, inmóviles, que lo observan todo cuál panóptico desde sus ventanas, balcones y terrazas. Inevitable referencia al film de Alfdred Hitchcock de 1954, La ventana Indiscreta (Rear Window), así como a esa figura omnipresente que lo vigila todo desde sus pantallas, el Gran Hermano, de la novela de George Orwell, 1984.
Empezando por el lenguaje fotográfico, hay una serie de imagenes que el fotógrafo húngaro André Kertéz realizó en Paris y Nueva York. Tomadas desde ventanas y terrazas, capturando las líneas y sombras que genera la luz en la arquitectura de los edificios, así como retratando a gente leyendo o tomando sol en esos espacios de trastienda, escondidos en el medio de la ciudad.
André Kertéz, Nueva York, 1964
André Kertéz, París, 1926
La siguiente imagen que rescato del fotógrafo siempre me resultó atractiva. No solo por su geometría, sino por las huellas de la construcción que antes habitaba ese espacio, ahora colonizado por esa paloma que levanta vuelo, o que aterriza mejor dicho, según el título original de la fotografía, Paloma Aterrizando (Landing Pigeon). La silueta de la paloma que parece dibujada en la pared, casi como si fuera parte de la decoración de la antigua casa. Composición, geometría, texturas, centro de interés, relaciones que pueden empezar a establece entre los diferentes elementos de la imagen. Kertész relató que le tomó días capturar esa imagen, esperando cerca de esas casas demolidas en lo ’70 en Nueva York, que no logró capturar en su estadía en París, 30 años antes.
André Kertész, Landing Pigeon, New York, 1960
Una buena referencia en relación a la mirada sobre las ciudades, particularmente sobre Buenos Aires, es la introducción de la película Medianeras, (2011), de Gustavo Taretto. El comienzo de la película realiza una mirada en altura sobre los edificios,, que funciona como relevamiento sobre el estado arquitectónico de la ciudad. El skyline imperfecto, sin planificar, en constante y caótica evolución, que funciona como disparador para una historia de amor entre vecinos.
Medianeras (2011), de Gustavo Taretto | https://youtu.be/6qwthmj6KzY
La siguiente fotografía es del 2008, año de la crisis financiera global ocasionada por las hipotecas subprime, que se desató en Estados Unidos y que se expandió a las economías de resto del mundo. La fotografía nos muestra un amontonamiento de gente en uno de los pisos de un edificio de estructura vidriada, que nos deja ver lo que allí sucede. El pie de la foto nos revela que se trata de una reunión en la sala de conferencias de una de las oficinas de firma Lehman Brothers; entidad financiera que no pudo hacer frente a sus compromisos y sucumbió a lo que en la jerga financiera se conoce como Chapter 11, estado de bancarrota, de la Ley de Quiebras de USA.
La fotografía muestra una visión sintomática de lo que ocurría: los bancos, con pasivos insolventables, que no tenían respuesta para dar a sus clientes, le dieron la espalda. Todo esto desde la mirada en desencuadre de un espectador externo, como buscando indagar sobre lo que allí acontecía. La confluencia de cuerpos en un solo espacio y el resto de las oficinas vacías dan cuenta de la relevancia del momento y la situación.
Banqueros asisten a una reunión de emergencia en la oficina de Londres de Lehman Brothes. 2008. PH: Reuters/Kevin Coombs
Las dos fotografías siguientes tienen un carácter similar, en las que encuentro una relación aparente con un corto y una instalación artística que incluyo más adelante. La primera imagen, del fotógrafo Argentino Eduardo Longoni, del 28 de marzo, a una semana del comienzo de la cuarentena obligatoria. La segunda, del fotógrafo Brasilero Victor Moriyama, que retrata la misma situación de aislamiento, en uno de los edificios más reconocidos de la ciudad de San Pablo, el edificio Copan, diseñado por Oscar Niemeyer en los años ’50.
PH: Eduardo Longoni, 28 de marzo de 2020
PH: Victor Moriyama, San Pablo, Edificio Copan, 2020
Las dos fotografías se asemejan en su apariencia a una instalación realizada por Leandro Erlich, La Vista (The View), de 1997. Sin pretender hacer un análisis de su obra, Erlich trabaja habitualmente en la relación entre lo público y privado; el adentro y el afuera, en los intersticios de los edificios, esos lugares de uso común, que son de todos y de nadie.
Leandro Erlich, La Vista (The View), 1997.
“Esta noción de lo privado convertido en público está presente también en La Vista (1997). A través de la persiana de una ventana, se pueden observar escenas de la vida cotidiana de los vecinos que han sido filmados en 7 televisores de 5 pulgadas. La tentación de vivir en un edificio alto, bajar la intensidad lumínica y mirar a los vecinos por la ventana es parte de una tradición que es innata en el ser humano. Erlich nos hace sentirnos culpables de cometer el inquietante delito de meternos en la vida del otro sin permiso.» (Laura Batkis) (1)
Leandro Erlich, La Vista (The View), 1997.
Por último, Windows, corto de Jason Allen Lee, que si bien es del año 2018, podría retratar perfectamente la situación actual. Cámara fija, Time Lapse en Zoom In permanente, avanzando desde el exterior. La mirada sobre la intimidad de las personas en horario nocturno, dentro sus casas, oficinas y restaurantes. La imagen que reproduce varias horas en pocos segundos nos deja ver el ir y venir de cada habitante, generalmente frente a la pantalla del celular, computadora o televisor.
Windows, Jason Allen Lee, Disponible en: https://vimeo.com/252543610
Para terminar, les proponemos que observen detenidamente ese fragmento de ciudad, desde una nueva perspectiva, aquel espacio delimitado por sus ventanas, balcones y terrazas. Elijan un lugar, un punto de vista determinado para observar el universo que se esconde a su alrededor y que habitualmente no miramos. Podemos hacer un ejercicio de contemplación, dejando el espacio para pensar y reflexionar sobre lo que nos rodea, en definitiva, sobre nosotros mismos.
“La cámara es un instrumento que enseña a la gente cómo ver sin cámara.”
Dorothea Lange
Referencias
La ventana Indiscreta / Rear Windows, (1954) de Alfred Hitchcock
Geoge Orwell, 1984. Disponible en: http://www.philosophia.cl/biblioteca/orwell/1984.pdf
André Kertész, Landing Pigeon, New York, 1960, https://paddle8.com/work/andre-kertesz/124775-landing-pigeon-new-york/
Medianeras (2011), de Gustavo Taretto | https://youtu.be/6qwthmj6KzY
PH: REUTERS/Kevin Coomb, Bankers attend an emergency meeting at the London office of Lehman Brothers in 2008
Crédito de la imágen: https://www.imaginahistoria.com/2017/11/oficinas-de-lehman-brothers-en-londres.html
PH Eduardo Longoni, Buenos Aires, 28 de marzo de 2020
PH Victor Moriyama, Edificio Copan, San Pablo, 2020
Leandro Erlich, The View, 1997. Créditos de las imágenes: http://www.ramona.org.ar/node/68431
(1) Leandro Erlich, por Laura Batkis http://www.artealdia.com/Printed-Edition/114_Mayo_2006/LEANDRO_ERLICH
Windows, 2018, Jason Allen Lee, Disponible en: https://vimeo.com/252543610