En el último trabajo de Medios Expresivos I confluyen de manera integradora los conceptos trabajados en las unidades previas, Fotografía e Historieta. Este formato híbrido que hemos llamado Mosaico Web Animado, abarca cuestiones de composición, encuadres, puntos de vista; así como cuestiones de técnica gráfica, secuencia, construcción de personaje y puesta en página. Lógicamente también forman parte conceptos de la última unidad, Cine de Animación: puesta en escena, raccord, decoupage, montaje.

En este formato la narración se construye a partir de la yuxtaposición de las diferentes animaciones. Tomando conceptos de historieta, el resultado es una puesta en página de viñetas animadas, donde cada una construye un mini relato que se encadenan entre sí para dar sentido a la totalidad y conformar una historia

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El sentido de un film se construye en la interacción de las diversas variables de sus elementos constitutivos. Guion, Puesta en escena y Montaje son los trípodes en los que se apoya el film. (Russo, 2000:185).

Me interesa hacer referencia aquí a la operación de montaje y de cómo esta funciona en la construcción de una historia. Originalmente la tarea de montaje consistía en el empalme del material fílmico que resultaba del rodaje. La unión de los diferentes planos en escenas, y a su vez la unión de estas escenas con otras constituyen una totalidad y son las que terminan de dar forma y sentido al film.

Eisenstein habla del montaje como “esa propiedad consistía en que dos trozos de película de cualquier clase, colocados juntos, se combinan inevitablemente en un nuevo concepto, en una nueva cualidad, que surge de la yuxtaposición» (Eisenstein, 1974:16)

Si hablamos de yuxtaposición de imágenes, es ineludible mencionar unos de los principios básicos del montaje, el Efecto Kuleshov, explicado anteriormente por Leandro Cerliani en este artículo. Dos imágenes diferentes, en principio sin una relación aparente, terminan de conformar un nuevo sentido en su yuxtaposición.

Podemos relacionar esta idea con uno de los procedimientos de connotación que desarrolla Barthes, la noción de Sintaxis. (Barthes, 1986:22). Asimismo, esta idea de imágenes que comienzan a funcionar en conjunto para generar un sentido también podemos encontrarla en uno de los elementos constitutivos de la historieta, la Puesta en Página (Dematei, 2000:223).

Esta yuxtaposición de imágenes implica un rol activo en el espectador, quien es el que decodifica estas construcciones y termina dando sentido a lo que está viendo. El montaje entonces va mucho más allá que el de ser reducido a una operación técnica, de empalme de imágenes, sino que es parte fundamental en la construcción del sentido de un film.

Pensar el montaje desde la génesis de un film constituye una herramienta fundamental en la construcción del relato. Películas como El día de la Marmota / Groundhog day (1993), Pulp Fiction (1994), Corre Lola Corre / Lola Rennt (1998), Memento (2000), Primer (2004), Origen / Inception (2010); por citar algunos ejemplos de diferentes guionistas y directores, nos ofrecen historias a partir de un relato fragmentado. Desarticulan la estructura narrativa tradicional de la que habla Tamara Chorny en este artículo, y construyen el relato de a partir del montaje. Cuando esta forma de contar no lineal, de forma anacrónica y fragmentada empieza a tener que ver con la historia que se cuenta, se empieza a construir sentido desde el montaje.

La estructura narrativa de este tipo de películas terminan construyendo un trama compleja que necesita el auxilio de representaciones infográficas y complejos gráficos de información para poder visualizarlas en su totalidad.

En El día de la Marmota / Groundhog day (1993), que algunos recordarán con el título Hechizo del Tiempo, el personaje está encerrado en un loop (bucle) temporal y vive todos los días el mismo día. A medida que avanza el relato, el protagonista vuelve siempre al punto inicial: despierta todos los días con la melodía de Sonny & Cher, I got you Babe, mientras la cámara se posa en el radioreloj clavado a las 6 de la mañana, como muestra la imagen que encabeza este artículo. Todos los días. La pregunta de cuántas vidas y cuantos días o años habitó Bill Murray en el loop son cuestión de controversia en internet, dejo a ustedes la tarea de encontrar la respuesta.

En cambio en Origen / Inception (2010), el relato se construye con la lógica de las Mamushkas. Las diferentes líneas narrativas están inmersas una dentro de otra. Se auto contienen e interactúan: hay un relato dentro de otro relato, dentro de otro relato, hasta llegar a 4 niveles de profundidad que terminan colisionando para llegar al final, como se puede observar en la infografía.

El caso que considero paradigmático en estos relatos fragmentados es el de Memento (2000) Esta es la historia de un personaje con problemas de memoria a corto plazo. El relato aquí se construye a partir del montaje, se nos muestra un relato fragmentado que nos pone en una situación de incertidumbre. El personaje no recuerda cosas, el relato resulta inconexo para el espectador, y de alguna manera experimentamos lo mismo que experimenta el personaje. El no recuerda y no entiende las situaciones que vive; nosotros como espectadores recibimos fragmentos desordenados que de alguna manera nos ponen en su misma situación.

Es en casos como este donde el montaje es protagonista y está directamente relacionado con lo que se está contando. Lo que pasa en la historia es reforzado por el montaje, y este es fundamental en la construcción de sentido.

Cuando creamos imágenes, lo que hacemos es construir sentido. El sentido de un film se construye en esa amalgama entre imagen, texto y sonido. El sentido final, lo que entendemos es el resultado de esa construcción. Y el montaje puede ser una herramienta fundamental a la hora de contar historias.

Ale Papa

Barthes, Rolando, El mensaje fotográfico, En Lo obvio y lo obtuso, Barcelona, Paidós, 1986.
Russo, Eduardo, Cine: una puesta en otra escena, El medio es el diseño, Jorge La Ferla y Martín Groisman, Buenos Aires, Eudeba/Libros del Rojas, 3ª ed., 2000.
Dematei, Marcelo, La forma contenida: Lenguaje, El medio es el diseño, Jorge La Ferla y Martín Groisman, Buenos Aires, Eudeba/Libros del Rojas, 3ª ed., 2000.

Eisenstein, Sergito, El sentido del cine.

El día de la marmota / Groundhog Day (1993), Dir. Harold Ramis
Pulp Fiction (1994), Dir. Quentin Tarantino
Corre Lola Corre / Lola Rennt (1998), Dir. Tom Tykwer
Memento (2000), Dir. Christopher Nolan
Primer (2004), Dir. Shane Carruth
Inception (2010), Dir. Christopher Nolan

Inception Infographic by Rick Slusher (Image via Co.Design)
https://www.fastcodesign.com/1662130/infographic-of-the-day-inception-contest-winner?partner=homepage_newsletter
Memento Scene Timeline by Designer Greg Burney
https://visual.ly/community/infographic/entertainment/memento-scene-timeline
Goroundhog Day Infographic by Madison Townend (Whitlock)
http://www.madisonwhitlock.com/groundhog.html

Pulp Fiction Infographic by ~dehahs
https://dehahs.deviantart.com/art/Pulp-Fiction-infographic-142978351